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Extravagant und doch glaubhaft

Extravagant und doch glaubhaft

Schon komisch irgendwie. War das wirklich ein Tatort? Oder eher „Bonnie und Clyde“, zurechtgestutzt auf öffentlich-rechtliches Niveau?

Schon komisch irgendwie. War das wirklich ein Tatort? Oder eher „Bonnie und Clyde“, zurechtgestutzt auf öffentlich-rechtliches Niveau? Den Täter kennt man schon nach ein paar Minuten, das Motiv lässt nicht lange auf sich warten. Der Böse zeigt immer häufiger seine guten Seiten, irgendwann hat man fast Mitleid mit dem Mörderlein. Und trotzdem hat man beim Schlussakkord das Gefühl, einen guten Krimi erlebt zu haben.

Es gibt Drehbücher, die folgen einem strengen Muster und haben meist Erfolg damit. Man braucht die Guten und die Bösen, mischt einen spannenden Plot mit Klischees und Überraschungen und lässt am Ende das Gute gewinnen — nicht ohne einen Täter zu präsentieren, mit dem gar niemand gerechnet hat.

Bei „Kartenhaus“, dem „Tatort“ aus Köln, legte der Drehbuchautor seine Karten ganz im Gegenteil früh auf den Tisch — und trotzdem war „Kartenhaus“ eine der besseren Episoden des ARD-Dauerbrenners.

Warum? Weil der Plot trotz aller Extravaganz stets glaubhaft blieb, weil der Zuschauer selbst für schräge Typen Sympathie entwickeln konnte und weil man beim Casting ein ausgesprochen glückliches Händchen bewiesen hat. Rick Okon, der die Hauptrolle als Adrian Tarrach spielte, entwickelt sehr überzeugend einen subtilen und verzweifelten Charakter. Bettina Stucky, die Adrians Mutter spielte, leistete Preisverdächtiges, das Ermittlerduo Behrendt und Bär lief zu Hochform auf und selbst eine Nebenrolle wie die des Kleinkriminellen Tarek wurde mit Aleksandru Cirneala vortrefflich besetzt.

 



OZ

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