Theater Vorpommern setzt auf interaktives Game-Theater im Netz

Coronabedingt haben aktuell viele Theater ihre Produktionen ins Netz verlegt. Dass der Zuschauer jedoch selbst eine kleine Rolle spielt und per App aktiv ins Geschehen eingreifen kann, ist eine Premiere – zumindest am Theater Vorpommern. Das digitale Kammerspiel „Customerzombification“ macht es möglich. Entwickelt und inszeniert hat es Regisseur Rolf Kasteleiner vom Berliner Borgtheater. Im OZ-Interview erklärt er, wie digitales Gametheater funktioniert und was die Faszination ausmacht. Lesen Sie auch: Dr. Dolittle begeistert Kinder auf Rügen Putbus: Cooler Jubiläums-Comic zur Theatergeschichte Sie haben 2013 das Borgtheater – cyborg performing theater – in Berlin gegründet. Was war die Intention? Ich wollte eine andere Perspektive entwickeln, dem Zuschauer eine neue Möglichkeit geben, Theater zu erfahren. Er soll nicht nur am Theater teilnehmen, sondern es auch selbst aktiv gestalten. Die Zuschauer müssen beispielsweise mit den Schauspielern gemeinsam Rätsel lösen, um von Raum zu Raum weiterzukommen. Dabei geht es um die Frage, wie gehen wir in die Zukunft. Die Zuschauer werden von den Schauspielern angelernt, Cyborgs zu sein – also Mischwesen aus Organismus und Maschine. Sie können dabei feststellen, inwieweit sie durch ihre Arbeitsbedingungen in ihrem Alltag selbst schon maschinelle Anteile finden. Mithilfe von Gamedesignern haben Sie ein neues Format entwickelt, bei dem Spielmechanismen des Videospiels ins Theater übertragen werden. Wie funktioniert das konkret? Der Zuschauer erlebt das Theaterstück in seinem Internetbrowser. Mit Hilfe einer App kann er ins Spiel einsteigen und hat verschiedene Steuerungsmöglichkeiten. Er kann Multiple-Choice-Aufgaben lösen, über eine Chatfunktion mit der Schauspielerin kommunizieren und Entscheidungen treffen, wie das Spiel weitergehen soll. Es gibt unterschiedliche Enden. Wie das Stück ausgeht, ist letztlich eine Mehrheitsentscheidung der Zuschauer. Kann der Zuschauer während des gesamten Stückes eingreifen? Nein, die Zuschauer werden von Schauspielerin Christiane Waak geführt. Sie gibt ein Zeichen, wenn sie entscheiden dürfen – meist zwischen zwei verschiedenen Möglichkeiten. Da ist in dem Sinne nichts improvisiert. Aber wenn es die Möglichkeit zum Chat gibt, muss die Schauspielerin natürlich darauf reagieren können, was die Leute sagen. Wie probt man dafür? Das ist sehr schwierig. Weil die Proben vor einem Greenscreen stattfinden. Die Schauspielerin steht in einem grünen Raum und bekommt von einem Grafiker von außen die Bilder zugespielt, die wir dann hinterher im Browser sehen. Das ist abstrakt, weil ein konkreter Bühnenraum fehlt und damit eine bestimmte Haptik. Dazu kommt, dass sie vor einem riesigen Monitor spielt, auf dem die Nachrichten angezeigt werden. Darauf muss sie reagieren. Das ist schon eine Herausforderung. Aber Christiane Waak schlägt sich wirklich tapfer und macht das großartig. Sie adaptiert den Raum, als ob sie darin stünde. Online-Premiere von „Customerzombification“ ist am 19. Januar 2021 um 20 Uhr. Das digitale Gametheater ist eine Produktion des Berliner Borgtheaters in Koproduktion mit dem Theater Vorpommern. Weitere Online-Termine:21.1. / 3.2. / 7.2. / 28.2. / 4.3. / 8.3. / 23.3. / 29.3. / 30.3. / 31.3. (jeweils um 20 Uhr) Zugangsdaten online unter: theater-vorpommern.de/programm/extras/customerzombification-1/ Kosten:3 Euro Es geht in dem Stück um das Thema Datenmissbrauch. Ja, im Hinblick auf Facebook, Whatsapp und Co. geht es uns generell um die Frage, wie kann man sich vor Datenmissbrauch schützen und wollen wir das überhaupt? Denn das ist ja ein Teil unseres heutigen Konsumprinzips. Die Gefahr, aus dem System rauszufallen, wenn man nicht mehr mitmacht, ist ja häufig eine Angstvorstellung, die uns dazu treibt, immer weiterzumachen. Wie wird das im Stück umgesetzt? Gemeinsam mit anderen Usern hilft das Publikum Influencerin Alice, ihre Daten und die ihrer Mitstreiter aus einer zentralen Datenbank zu löschen und wird dabei durch eine künstliche Intelligenz behindert. Deswegen gibt es immer wieder die Entscheidung, sollen wir dieses oder jenes löschen oder nicht, was natürlich jeder Zuschauer für sich selbst entscheiden muss. Es geht vor allem darum, sich innerhalb des Stückes mit dem Warum auseinanderzusetzen. Der Zuschauer hat also die Möglichkeit, spielerisch Verantwortung für gesellschaftliche Entwicklungen zu übernehmen? Ja, genau das ist auch die Intention. Wie viele Stücke dieser Art haben Sie mit ihrer Kompanie bereits entwickelt? Wir haben jedes Jahr ein Stück entwickelt, bisher aber immer im Offline-Bereich, wo wir vor Ort mit den Zuschauern gearbeitet haben. Weil das während der Pandemie nicht möglich war, haben wir die digitale Form weiterentwickelt. Die ist aber auch künftig interessant, weil sie es eher schafft, die Zuschauer abzuholen. Sie meinen eher, als das herkömmliche Theater? Ich glaube, Gametheater ist ein Feld, das immer größer wird, weil die Leute in der Postmoderne das Bedürfnis verspüren, am Theater zu partizipieren. Quasi als Gegenpart eines Immersionstheaters, das versucht, die Menschen hereinzuziehen. Die Frage ist, glaube ich diese Geschichten eigentlich noch und inwieweit tangieren sie heute noch mein Leben? Aus diesem Bedürfnis heraus ist ja die Gametheaterform entstanden. Was macht für Sie den Reiz des Gametheaters aus? Gametheater ist eine Möglichkeit, mit einer minimalen Rolle in das Stück einzusteigen und dadurch ein ganz andere Perspektive vom Theater zu bekommen. Dazu kommt eine andere Sichtweise auf technologische Entwicklungen und deren Reichweite. Jeder kann selbst überprüfen, wieweit er an dieser Entwicklung beteiligt ist und ob er das überhaupt möchte. Es ist das erste von Ihnen konzipierte Stück, bei dem die Zuschauer digital eingreifen können. Sind sie selbst gespannt, wie es funktioniert? Es gibt vorab Playtests, zu denen wir Kollegen einladen, mit denen wir das Stück schon einmal durchspielen. Danach schrauben wir noch an der App, greifen nochmals im Text ein und proben natürlich. Dieser Prozess findet mit der Premiere seinen Abschluss. Wie viele Zuschauer können mitmachen? Das Stück ist auf 30 Leute begrenzt, weil das interaktive Theater auch für uns viel Vorbereitung erfordert: Die Links müssen vorher verschickt werden, die Zuschauer müssen alle die App herunterladen und sie haben einzelne Namen, die sich während des Stückes ändern können. Da nur 30 Leute mitmachen können, sind die Premiere und die erste Vorführung bereits ausverkauft. Von Stefanie Büssing