Wer bekommt den Goldenen Bären?

Das Wettbewerbsprogramm der 68. Berlinale war ein Programm der Extreme, eins, das polarisierte. Der Wettbewerb bestand aus Filmen, die in Genre, Thema und Form kaum hätten gegensätzlicher sein können. Da gab es das eher konventionell erzählte und dennoch berührende Alkoholiker-Drama von Gus Van Sant, „Don't Worry, He Won't Get Far on Foot“, neben dem experimentellen Essayfilm über Körpergefühl von der Rumänin Adina Pintilie, „Touch me Not“. Das dreistündige Geschwister- und Adoleszenz-Drama „Mein Bruder heißt Robert und ist ein Idiot“ von Philipp Gröning protzte mit prallen Sommerfarben, „Season of the Devil“, die vierstündige Rockoper des Philippinen Lav Diaz über die Verbrechen des Marcos-Regimes wurde in Schwarzweiß und der Steven Soderbergh-Thriller „Unsane“ gar auf iPhones gedreht. Wo der iranische Film „Pig“ den Zuschauer mit schwarzem Humor locken wollte, versetzte der Norweger Erik Poppe mit seinem Film über das Breivik-Attentat von 2011, „Utoya - Juli 22“ ihn an die Stelle der Opfer und ihrer Schrecken. Und so folgte auf jede umjubelte Premiere – dazu gehörten neben dem Eröffnungsfilm „Isle of Dogs“ von Wes Anderson auch gleich zwei deutsche Filme, „Transit“ von Christian Petzold und Emily Atefs „3 Tage in Quiberon“ – eine, die eher Dissenz auslöste. Umso schwerer fällt es , die Favoriten auf den Goldenen Bären zu bestimmen. Poppes Utoya-Film erntete die wohl leidenschaftlichsten Reaktionen. Der in einer einzigen Einstellung gedrehte Film gedenkt aus Sicht der einen Fraktion der Opfer. Der anderen Fraktion sind die ästhetischen Mittel suspekt, die wahre Geschichte in eine Art Ego-Shooter-Spiel zu verwandeln. Durchaus vorstellbar, dass sich die Jury unter dem deutschen Präsidenten Tom Tykwer für dieses riskante Projekt entscheidet. Eine Chance auf einen der großen, wenn nicht gar den größten Preis, den Goldenen Bären, rechnet man „Transit“ zu. Den Stoff des Anna Seghers-Romans über ein paar versprengte Deutsche, die während des Zweiten Weltkriegs auf der Flucht vor den Faschisten in Marseille landen, überträgt Petzold in die Gegenwart – ohne ihn größer den heutigen Gegebenheiten anzupassen. Die Ähnlichkeiten von damals und der Flüchtlingskrise heute fallen dadurch ins Auge, ohne aufdringlich präsentiert zu sein. „Transit“ irritiert im positiven Sinne. Dass der Film trotz seines anspruchsvollen Konzepts so gut funktioniert, verdankt er auch Hauptdarsteller Franz Rogowski. Als Favorit auf mehrere Preise gilt auch der russische Beitrag „Dovlatov“. Alexej Germans Hommage an die sowjetische „Küchenintelligenzija“ rekonstruiert atmosphärisch die frühen 70er Jahre in Leningrad als Ära bleierner Stagnation. Künstlerisch mit fein choreographierten Plansequenzen beeindruckend und gleichzeitig von berührender Traurigkeit, kommt „Dovlatov“ sowohl für die beste Regie in Frage als auch, wie „Transit“, in der Kategorie des besten Schauspielers: Milan Maric sagt in der Titelrolle mit melancholisch-spöttischem Lächeln mehr als andere in langen Monologen. Barbara Schweizerhof OZ

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