Kultur contra „Wohnmaschine“

Die unter Denkmalschutz stehende Anlage in Prora ist neben dem Reichsparteitagsgelände in Nürnberg eines der größten baukulturellen Zeugnisse der nationalsozialistischen Zeit und wird im Augenblick zum Urlaubsparadies umgebaut. „Kann das sein? Darf das sein?“, fragte Joachim Brenncke, Präsident der Architektenkammer Mecklenburg-Vorpommern. Brenncke moderierte ein „Architektur-Quartett“, das sich im Rahmen der Mecklenburg-Vorpommern-Festspiele der Vergangenheit und Zukunft des „Koloss‘ von Prora“ widmete. Mit dem Konzept „Unerhörte Orte: Entdeckungsreisen zu Architektur und Musik“ bringen die Festspiele „Orte zum klingen, in denen noch nie klassische Musik gespielt wurde“, so Intendant Markus Fein. Weil sich im Fall von Prora die Architektur untrennbar mit der Geschichte des Ortes verbindet, nahm mit Katja Lucke, Leiterin des Dokumentationszentrums Prora und Historikerin mit ausgewiesener Kompetenz in Fragen der NS-Geschichte, eine Kennerin der Materie teil. Lucke war für das Dokumentationszentrum „Topographie des Terrors“ tätig, das mit über einer Million Besuchern jährlich zu den meistbesuchten Erinnerungsorten in Berlin gehört. Hier befanden sich die Zentralen der Geheimen Staatspolizei und der SS. Auch wenn der Proraer Jugendherbergsleiter Dennis Brosseit sich wünscht, „dass der Komplex ganzheitlich und nicht als einzelne Blöcke wahrgenommen werden möge“, ist es dafür heute wohl zu spät. Der Geburtsfehler liegt Lucke zufolge im Verkauf der Blöcke durch den Bund, „ohne dass zunächst einheitliche Denkmalschutzregeln aufgestellt worden sind“. Heute stehen gnadenlos überforderte Verwaltungen von Gemeinde und Landkreis „den besten Anwälten und Notaren finanzkräftiger Investoren gegenüber“, klagte der Binzer Bürgermeister Karsten Schneider: „Wir wurden komplett alleine gelassen.“ Es bliebe nur die Hoffnung, „dass die Investoren beweisen, dass sie die Immobilie verantwortungsvoll entwickeln wollen“. Prora scheint vom Denkmalschutz aufgegeben worden zu sein, schloss Architekt Arnd Krug aus seinen Erfahrungen bei der Arbeit an der Jugendherberge. Der Bau sei energetisch „eine riesige Kühlrippe“ und die daher notwendige Dämmung ließe nur wenig Denkmalschutz zu. „Aber wir haben im Unterschied zu anderen Blöcken die Kubatur nicht verändert und sogar auf Absturzsicherungen verzichtet". So könnten Besucher noch heute die gesamte Länge eines Flures von 145 Metern überblicken. „Heute geht es auch anders“, betonte Krug mit Blick auf die jüngst genehmigten Außenbalkone an den Wohnblöcken. Umso wichtiger sei es, mahnte Katja Lucke, „dass unser Dokumentationszentrum erhalten bleibt, mit dem wir den Zweck dieses Baus dekodieren, an dem die Menschen nicht nur lässig Urlaub machen, sondern sich effektiv erholen sollten, um Nerven zu haben für den Krieg“. Zudem sollte das Gebäude Ausdruck einer gesäuberten, starken Volksgemeinschaft werden und sei somit zugleich Symbol für Kriegsvorbereitung, Rüstung, Zwangsarbeit und Vernichtung. Auch hätten die in Prora stationierten Polizeieinheiten an Massenerschießungen in Norwegen, Griechenland und Russland teilgenommen. Lucke fordert angesichts der heute drohenden „Wohnmaschine“ des „Neuen Prora“ mehr gemischte, vor allem kulturelle Nutzung, um die Absichten der Nazis zu konterkarieren. Beklemmend nah am Geist Der Pianist Igor Levit spielte am Freitag in der ehemaligen KdF-Anlage von Prora ein eigens für diesen Ort konzipiertes Programm. Darunter das zwölftönige, von Picassos Gemälden inspirierte Klavierwerk „Guernica“, mit dem der 1894 in Hamburg geborene Komponist Paul Dessau dem Leiden der Zivilbevölkerung und der völligen Zerstörung von Städten gedachte. Den Abschluss des außergewöhnlichen, auf den besonderen Ort zugeschnittenen Repertoires bildete Beethovens berühmte Klaviersonate Nr. 23 mit dem Beinamen Appassionata. Zuvor hatte Festspielpreisträger Levit mit zwei weiteren, selten vorgetragenen Stücken im unsanierten „Disko-Bunker“ der Jugendherberge für nachdenkliche Stimmung gesorgt. Die „Thälmann Variations“ des britischen Komponisten Cornelius Cardew enthalten dramatische Variationen aus „Heimlicher Aufmarsch“ von Ernst Busch („Es geht durch die Welt ein Geflüster“). Die Ballade „It Takes A Long Time Man Feel Bad“ des amerikanischen Komponisten Frederic Anthony Rzewski beginnt mit einem Blues-Thema. Levit arbeitet dabei mit Ketten auf einem Metalltisch, welche die Fußfesseln afroamerikanischer Sklaven symbolisieren, deren Fußfesseln bei jedem Schritt auf den ersten Viertel Takt klirrten. „Eine Musik zwischen Hoffen und Hoffnungslosigkeit“, so Levit. Zuvor hatten junge Musiker der Insel während einer etwa einstündigen musikalischen Wanderung an wechselnden Orten einige der „Zehn Märsche um den Sieg zu verfehlen“ des argentinisch-deutschen Komponisten Mauricio Raúl Kagel vorgetragen. Das Inselmusik-Korps aus Blechbläsern der Musikschule Bergen, der Wieker Blasmusik und des Jugendblasorchesters Sassnitz unter der Leitung von Ralf Berger wurde eigens für diese musikalische Herausforderung zusammengestellt. Unerhörte Orte Die Festspiele MV erforschen in ihrer Reihe "Unerhörte Orte" mit insgesamt vier Konzerten Spielstätten in Mecklenburg-Vorpommern, in denen noch nie klassische Musik erklang und bespielen sie mit eigenen Programmen. Nach dem Konzert von Prora sowie Konzerten in Waren und Neubrandenburg wird Rügen am 17. September Gastgeber für das letzte Konzert der Reihe sein. Dann führen die Veranstalter an Orte, die der berühmte DDR-Architekt Ulrich Müther schuf. Das Finale bildet ein Konzert im Binzer Rettungsturm mit Carolina Eyck, die das futuristische Instrument Theremin spielt, bei dem der Ton berührungslos durch die Position der Hände erklingt. Uwe Driest Uwe Driest

Prora - Kultur contra „Wohnmaschine“